一部脍炙人口、历久弥新的作品，经常存贮着人们对于历史、情感和艺术的独特记忆。剿匪片在中国影片史上占有很大的比率，确切地说生长在六七十年代的我们这一代人，就是看着那些剿匪片成长大了，因此很多优秀的剿匪片在我们的童年中都留下了不可磨灭的记忆。近日，在新闻综合频道开播的《大西南剿匪记》，让我仿佛又找回到了童年时代，剧中每个人物角色都塑造得那么到位，没有任何矫揉造作和添油加醋，无凝这部优秀的故事片将会成为剿匪影视片中的经典。
　　
　　努力塑造人物个性角色，同时又以爱情、兄弟情为隐线，是该剧创作者们所精心设计安排的。剧作是以土匪头目刘大卯和不甚陷进土匪二头目的郑幺妹以及***代表郑石仔和国民党谷主席、蓝玉特派员、曹山豹司令等人之间互利互用、互相斗争的发展线索来编织故事。但在原有故事和人物框架基础上，大大扩展了表现的时空维度，情节被演绎得错综复杂、跌宕起伏，并根据剧情的需要选择以提篮洞、徐家大院、教堂、歌仙大会等为舞台，把刘大卯为爱舍生忘死，蓝玉的为情所困，柳幺妹多重情感困绕，刘二木为爱情往当土匪等一系列恋情，出色曲折、引人进胜的展现了出来。纵观全剧，堪称既情节错乱、扣人心弦，又流转自如，一气呵成。
　　
　　与之相应的便是剧作注重强化人物形象的刻画力度，从典型性、丰富性、复杂性等多方面，竭力实现人物性格的立体呈示，因而所有的主要人手都能给观众留下极为深刻的印象。其中最为突出确当然是主人公刘大卯，演员柳云龙一直是影视界正义人物的象征，但此次却一改以往充当起了土匪头目的角色，让观众眼前为之一亮，剧中他对爱情的执着、对兄弟的友谊、对土财主和国民党反动派的痛恨，对所谓名利的追着，其外在凶残与霸道，内在刚正与柔情，爱情让他陷进到了无尽的痛苦之中终极以死实现诺言，成功塑造了这位传奇人物丰富的心理世界和个性特征，当之无愧地成为该剧最主要的艺术支撑。剧作对郑幺妹的女匪形象颇值得称道，她不但有着美丽的容貌、更有着敢做敢当、心地善良、不屈不挠、追求新生的多重性格特点，固然与刘大卯心心相印，但为了践行前夫徐子明的承诺，始终没有越过这条鸿沟，让剧情一次次留下了悬念，另外她的豪放开朗、聪明贤慧和精准的抢法，把一个女匪形象演绎得进木三分，成为该剧最主要的第二个艺术支撑。对国民党司令曹山豹角色塑造成是非常成功，该演员曾主演过多部警匪影视作品，家喻户晓，打着***救民为民的晃子，除了对自己亲人有情之外，噬杀成生的冷血本质，唯利是图、见财起意的无耻行径，也都刻画得惟妙惟肖、进木三分，成为该剧最主要的第三个艺术支撑。
　　
　　此外，强大阵容配角的完美塑造也成为该剧成功的重要支撑。郑石仔对郑幺妹的爱既有兄妹情又有恋情，跟随***后思想得到了彻底解放，并成为了正义人物的形象代表；刘二木的书生倦气，滑稽可笑，在兄弟情和恋情上，表现出了相当矛盾的心理；徐老爷子的幽默风趣、造型滑稽可笑；关虎塑造的土匪气质形象尽佳，尽管对大当家刘大卯的做法不满，在思想意志动摇的边沿，还是一次次选择了兄弟情；嘎子对刘大卯的忠心耿耿，多次以死报答大当家的恩情，充分展现了忠仪肝胆的江湖情；蓝玉特派员对国民党的愚忠和对刘大卯的爱恋让她不能自拔，并带着满怀嫉妒仇恨死在了刘大卯的怀里，展现了中国女性既有责任感又有自私感的另一面；还有黄山姑与郑幺妹内斗，揭开了大家族内部争权夺利，不折手段、心狠手辣的内幕，豆花困惑在郑幺妹的恩情和阿木森的爱情之中，把一个生活在旧社会低层女性的纯洁心灵演绎得淋漓尽致等。
　　
　　剧作的可圈可点之处甚多，显示出艺术创作的精心和讲究。浓郁地域文化、少数民族优美的衣饰、阴森森的提篮洞、古色古香的徐家大院等场景氛围，使剧作携带了更多富于艺术魅力的观赏元素。还有很多画面使该剧具备了更多的看点和更高的艺术品，如举行“歌仙”大会的场景，提篮洞内饮酒吃肉的快乐场景，刘大卯夜攻徐家大院失利后，郑幺妹用开水应对刘大卯的火攻场景等。如有不足之处，我以为在细节之处也还需进一步改进，如所有人死后从嘴里流出来的血都不是鲜红的，显得真实性不足；很多画面都是以刘大卯为首的土匪用死用伙拼来提升土匪形象，剧情重复显得单一；黄毛的言语与人物塑造有点不相符等。总而言之，主配角的完美结合，还是造就了电视剧《大西南剿匪记》大气凝重而又深情浪漫的艺术风格，既是恢弘壮丽的史诗，又是深沉隽永的剿匪战斗生活风情画，令人震撼和感怀。